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    對默片《神女》的評價

    《神女》作為由吳永剛導演的處女作電影,在1934年一經上映,就倍受關注,該電影由阮玲玉主演,講述的是在三十年代的上海,一個女人為了謀生和撫養兒子出賣肉體的故事。

    首先,我們來解讀一下電影的名字“神女”,神女有兩個含義,一個是指女神,另一個是指妓女。影片中的女主人公在是個妓女的同時,同樣是一個為了撫養兒子而出賣肉體,被惡人欺負的神圣的母親。這個電影名字一語雙關,巧妙的交代了一下影片女主人公的身份。雖然女主人公有兩個身份,但是在影片中主要刻畫的是一個神圣的母親的形象,導演吳永剛巧妙的把一個既是暗妓,又是母親的女性形象刻畫的很生動。

    在當時的上海是一座大城市,但是上海對于招工很嚴格,需要擔保人,很多去求生的女人沒有擔保人,在不得已的情況下,女子為了求生大多數都去選擇做了暗妓。在這樣的社會大條件下,女主人公作為風塵女子身份的出現也很合理。當時的社會在歐美文化的影響下是比較開放的,但是雖然社會相對開放了,然而人們卻沒有去同情一個母親。

    我上面說的那一點,在女主人公為了孩子上學,不顧別人的目光,親自去學校聯系這里就可以看出,她是一個偉大的母親,她的職業或許是不干凈的,但是她的孩子想上學確是沒有問題的??墒侨藗儏s不愿意放過她,人們找到學校讓學校開除孩子,認為他們的孩子會受到影響。教育是無罪的,校長深知這一點,在無能為力的情況下,他在開除了孩子以后自己也辭去了工作。影片中孩子的家長緊緊抓住一個孩子不放手,原因是因為他母親的工作,但是他們卻忽略了,在她是一個風塵女子的同時,也是一個很偉大的母親。

    在影片中,女主人公的唯一生活支柱就是她的兒子,她為了兒子,在面對流氓的威脅下她選擇妥協,她一直在流氓的陰影下生活,但是看到孩子是好好的那一刻,她就知足了,她完完全全的是一個神圣的母親,造成她最后反抗的因素也是因為流氓偷走了她留給兒子上學用的錢。她最后殺了惡霸,進入牢籠,但是她擔心的只有她的兒子該怎么辦,以及最后在知道兒子會有光明未來的那一刻,她露出開心的笑容。這些都是影片中的一個很大的亮點,導演也通過這些來贊頌作為一個母親身上的偉大神圣。

    這部影片中的許多鏡頭語言也是值得夸贊的,例如對于女主人公三次接客時候的不同的拍攝手法,導演沒有過多的贅述,演員也沒有任何肢體的觸碰,僅僅是通過腳和建筑就可以將這一內容很好的表達出來;再如在流氓找到神女新住處時候的鏡頭是在男人兩條粗壯的大腿之間,弱小的女人和孩子抱在一起,這一畫面將女人和孩子的處境很好的表現了出來。

    默片在一開始觀看的時候會有些迷茫,不知道作者想表達什么,但導演用高超的拍攝手法,將神女這一形象展現在人們的面前,相隔了將近90年,現如今看來還是別有一番風味。

      

     

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