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        首頁 河大新聞網 文藝園地 正文

        記錄,以愛的名義 ——《四個春天》影評

        《四個春天》是一部拍了四年的紀錄片電影,中年導演用鏡頭記錄了四年里每一次回家時,家里三代人的日常狀態,大家像燕子一樣地反復離巢、歸家,離開時各自漂泊,團聚時在一起抵御生活帶給一家人的苦難,但在同時又感受著濃厚的親情。

         

        四個不同的春天為我們展示了四種不同的生活狀態,第一年團聚的幸福和喜悅;第二年姐姐離世的悲傷與痛苦;第三年家人沒有慶祝春節,過去所記錄的美好的回憶因姐姐的死亡而變得苦澀;第四年意味著新的開始,導演一家走出悲傷,父母再次開始歌唱,父親決定每天為家里做一件小事并開始行動。影片為我們展現了一對樂觀、豁達、充滿情趣的恩愛父母形象,引發觀眾的思考和對自己父母的思念,表達了一種血濃于水的親情。

         

        對姐姐死亡這一事件的處理展示導演一家的動人的親情。影片中姐姐的死亡將觀眾帶入一個大高潮,在經歷病情復發、父母虔誠祈禱、姐姐崩潰、姐姐因病去世、家人為姐姐舉辦葬禮等一系列事件后,一個姐姐離世前留下的爬山游玩的視頻再一次沖擊到觀眾的內心。姐姐一步一步慢慢慢慢爬著階梯,手里握著手機不斷揮舞,到達鏡頭前姐姐開心地笑起來并擺出一個“耶”的手勢,最后消失在鏡頭里。導演將此段視頻的刻意調暗,并使用慢鏡頭延長視頻的時間表明這是對姐姐生前的回憶,同時可以達到醞釀悲傷情緒的作用。這段視頻在之前已經用明調正常速度展示過一次,并且在同時也有著姐姐哼唱《童年》的配音,在第二次播放時,導演沒有播放《童年》,風聲也被導演刻意處理掉,只留下燕子的鳴叫。在這里,燕子就代表著陸家子女們,燕子的鳴叫暗示著姐姐的離開。相同的視頻在短時間內被兩次播放實現了一種對比,實現了情感的升華,導演并沒有直接拍攝家人悲傷的表情,視頻的出現更能讓觀眾體會導演一家失去姐姐的痛苦。導演利用對視頻明調暗調的處理和對比,體現家人之間的親情。

         

        葬禮后,姐姐的兒子佟暢離開,長鏡頭和兩個遠景鏡頭的使用真實地展示出導演父親對佟暢的不舍。導演從佟暢坐上出租車開拍,父親掏出現金預付車費,出租車門關閉,父親目送佟暢的車遠去而后出租車掉頭,出租車在鏡頭前一閃而過,并不能清晰地拍攝到佟暢的面部,鏡頭一直向左轉,露出父親的后腦勺——父親在目送佟暢離開,盡管已經看不到那輛小小的出租車。父親有些駝背的渺小身影步履蹣跚地走在回家的路上。導演沒有使用剪輯,長鏡頭真實地反映父親目送的全過程,父親沒有一句臺詞,送別的哀傷無聲地體現。遠景鏡頭將父親的渺小和環境之大、之混亂形成對比但是父親的悲傷是濃厚的,盡管沒有使用特寫,觀眾卻可以更加明顯地感受到來自父親那種隱忍不發的、沉重的情感。長鏡頭和遠景鏡頭的使用將感情表達的含蓄而有韻味。導演通過長鏡頭和遠景鏡頭的使用展現出分離的不舍,進而彰顯出導演一家血濃于水的親情。

         

        作為一名導演,陸慶屹運用自己熟悉的攝像機盡量豐富完整地記錄父母和子女的生活,攝像機是導演的抒情工具,父母互幫互助,相互扶持的感情以及子女對父母的關心和牽掛都同過小小攝像機中記錄的視頻表達出來。記錄本身就是陸慶屹對父母感情的體現,正如影評標題所說,記錄,以愛的名義。

         

        最后,我希望引用同名書籍的一段話來作為這個影評的結尾:我們姐弟三人作為孩子,從未因生活的艱辛而感到委屈,只是心疼父母的付出。我們的生活里從沒出現過喪和抱怨。父母不需要考慮得失,也不需要別人同情,甚至不需要別人的理解,本著“人”的身份行事,反倒輕松自在。有的人精于計算,有的人勤于勞作,怎么選擇都不錯。判斷得與失的時限大概要拉長一些或許是一輩子。

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