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        首頁 河大新聞網 文藝園地 正文

        《小城之春》影評

        《小城之春》作為中國早期電影代表作,由費穆導演創作于二十世紀四十年代中期,正值民國電影的成熟階段,這部影片在當時達到了相當的高度,這部電影的許多地方都有其獨特的價值,雖然被翻拍過一次,但是并沒有得到像原版電影一樣的關注度和影響。

          在我來看,這部電影在故事背景的設置上是1948年剛剛從艱苦中艱辛突圍的中國,影片中戴禮言和周玉紋的家就是一片戰后的廢墟,以及影片中時常出鏡的頹敗不堪的城墻,都可以看出這一點來。這一故事背景的設置向我們交代了故事發生的時間,也可以折射出男女主人公現如今的生活,就如同這破敗的房屋一般已經沒有了早年的活力。

          在影片中,整個戴家的家庭氛圍在戰爭后就如同一潭死水一樣,平淡沒有波瀾,女主人周玉紋過著死氣沉沉的生活,對未來不抱有希望,戴禮言也因為生病和戰爭導致的家族沒落整日唉聲嘆氣,這一家子的平靜因為女主的青梅竹馬同時也是男主多年好友章志忱的出現而打破,讓他們死水般的日子帶有了漣漪,在戴禮言和周玉紋的婚姻一塌糊涂之時,出現的這位“不速之客”,讓整個家都發生了大的變化。

        如此的劇情設定導演本來可以設置許多矛盾,但是整部影片的敘述都是平靜如水一般,故事情節并不沖突激烈,反而像是在敘述一件普通小事一般,但是導演對于每個人物心理和性格的描寫刻畫都是讓人印象深刻的,每個人都有自己不同的性格特點,每個人的心思也都不相同,男女主人公的情感起落卻撲朔迷離,引人入勝。

          其次,除了一些電影背景部分的設置,導演費穆可以算得上是一位很會用影片來進行人物心里活動表現的導演。例如在影片的一開頭,映入眼簾的首先就是破敗的墻,其次就是男主人公戴禮言,墻和主人公的一同出境,直觀明顯的告訴我們男主現在的心理和身體都已經如這破敗的城墻一般;再如戴禮言,章志忱等四人在劃船游湖的時候,對于湖面上波紋的拍攝以及人物面部神情和一些動作的描寫,讓我們清晰的感受到章志忱此時的心理活動,正如同這水面波紋一樣蕩漾。這些都是費穆在進行人物心理活動描寫時候的出色手法。

          除了以上那些,電影的一些鏡頭語言也是極富特色的,在《小城之春》中,導演費穆運用了大量的長鏡頭技術,將中國美學特有的含蓄性表達出來,它區別于許多的鏡頭語言,擁有自己獨特的模式,導演費穆通過這種技術將整個故事連貫起來,制造出現實的幻覺。不止如此,在影片中長鏡頭的運用將人物性格和內心表達出來,將人物豐富形象的表現在我們眼前,尤其在主人公互動時候表現得尤為明顯,將整個故事通過長鏡頭娓娓道來,徐徐展示在人們面前。

          

          

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