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    他只有故事,他全是故事──王家衛的光影故事

    王家衛

    王家衛

    曾經有人問Karwai為什么總是戴著墨鏡,只是他們不知道這并不是扮酷,不是神秘,而是因為長期的高強度工作,長期的在夜里的思索,他的眼睛甚至不能再去見到強烈的光。

    有人曾經把Karwai比作伍迪.艾倫,也許在某種意義上,他們都是電影史上的奇跡,都是一個時代的電影記憶。我們可以說艾倫的《午夜巴塞羅那》就像是Karwai的《花樣年華》,都表示著一種不成熟的感情,表示著一個時期里人群的通病。只是,我更愿意把Karwai視為無與倫比,視為一種特定的視覺標點。畢竟,他帶給我們整個90年代的感傷和思索。

    對于王家衛,更多的人可能是好奇。好奇他的作品里那些神奇的女性角色的來源,好奇那些有種種理解的故事的來源,好奇他的拍攝方式是怎么獨占拖延界的第一,好奇他的世界,就像好奇墨鏡后的他一樣。時至今日,或許我們更喜歡稱他是文藝片之王,就像很多的獨立電影人會不自覺的把他和張藝謀,馮小剛,吳宇森……區別開來一樣。

    一直覺得Karwai是特別有情懷的人,很喜歡作家笛安說過的一句話:如果人人都以票房論英雄,那我們還需要王家衛嗎?在一開始,更多的人對這個香港導演并不買賬,因為強烈的蒙太奇色彩,一千個人眼中有一千個王家衛。只是,不同的是,現在的他就是票房的保障,但是我依舊喜歡那句話,我們不僅僅要商業片,也要有情懷。畢竟,我們不能娛樂至死!

    2016年7月13日,是《春光乍泄》殺青的20周年,王家衛出現在了西寧電影節上,他和在場的大學生導演們共同談論了這部電影的背后故事。當這部電影20年前首映時,一大片的影評人強烈聲稱Karwai拍了一部政治意義特強的故事片,是的,20年前,正值香港回歸的風聲歲月,也是臺灣政策的白熱化階段……所以,何寶榮和黎耀輝的故事看似是政治大背景下的人物特寫。然而,當天再次提起這件事時,Karwai第一次給出正面回答。就像王家衛一貫的個性一樣,他說:“我只為藝術而活,我不想為了宣傳就改變創作的初衷,我不想做無謂的拔高……”所以只有他是王家衛,再沒有第二個人可以成為王家衛,他只有故事。

    在《旺角卡門》中,我們看到的并不是一位新興導演的初來乍到,而是一部深度的經典。作為香港導演界的一位新人,他大膽使用劉德華,張學友,張曼玉等一些大牌,慢工出細活,造就了一部香港黑幫的故事片。也是《旺角卡門》使王家衛獲得了88年臺灣金馬獎最佳導演獎的提名。因為他的電影是有故事的,所以他不會顧及大牌效應,所以他讓公眾對一個新人刮目相看……我們永遠都不會忘記電影中阿華那句臺詞:像我們這種人是沒有明天的!再沒有什么絕望可以更干脆,只是12個字,只是一聲怒吼,電影的悲傷色調在無形中醞釀。那是一部有背景的影片,所有關于香港黑幫的生離死別,那些不得已,那些沒辦法,那些情義糾結……我們只能說Karwai是位有“眼睛”的導演,看到的是人間冷暖。

    《旺角卡門》是一部成功的處女作,但這僅僅只是Karwai用鏡頭探索世界的開始。

    回到1996年那個炙熱的阿根廷盛夏,回到充滿爭議的《春光乍泄》,那是王家衛電影風格的代表。象征,光的漸變,蒙太奇,個性化的敘事風格,人物特寫,場景的奇特……Karwai給后來的電影界展開一扇門,也是因為這樣的異曲同工,他開始被人和伍迪.艾倫一同提起。說到《春光乍泄》的拍攝,Karwai說:“選擇阿根廷只是巧合,我翻開地圖看看從香港最遠會到哪里,剛好那時香港人都喜歡看馬拉多納踢球,所以我就帶著Tony和Leslie去了阿根廷。”于是有了《春光乍泄》里別樣的異國風情,于是也給我們留下了哥哥的經典,于是王家衛真正成了文藝片之王。何寶榮和黎耀輝在阿根廷的分離聚合,每一次的重新開始,對伊瓜因大瀑布的追求……都來自王家衛的一個想法,他想講一個情感故事,沒有女人的情感故事。

    《春光乍泄》把每一個畫面都拍成了電影畫報,就像是把電影變成化學,創造了更多可能。

    后來的王家衛真的成了謎一樣的人物?!痘幽耆A》展示了無疾而終的愛情,《愛神》是和史蒂芬以及安東尼奧尼拍攝的驚艷三段式電影,09年的《東邪西毒》真的終結了94版西毒謎們的幻想,籌備期長達8年的《一代宗師》成了一代人的盼望記憶……Karwai是個有故事的人,他全是故事,他不怕要花多久去講它,只要還有人愿意聽,他都在。

    2016年4月19日,《WKW:王家衛的電影世界》出版,這是一本John.Powers和王家衛共同記錄的談話集,在談話中,王家衛講述了這么多年來拍攝電影的故事。無可置否,很多人都寫過關于王家衛的電影書籍,但是,這次不一樣,這次是Karwai來給你講故事。Karwai會告訴你《花樣年華》中蘇麗珍那樣的知性女子的原型是他的妻子;《重慶森林》的女主角開始時并不是王菲;拍攝《阿飛正傳》時的張國榮特別可愛;梁朝偉在《春光乍泄》的劇組里都快被自己的拖延癥逼瘋;21歲的兒子到目前只看過自己的兩部影片……是的,有那么多故事,關于過去的光影27年。

    同樣是在2016年,王家衛監制的拍攝了三年的電影《擺渡人》將在12月23日進軍內地喜劇片賀歲檔。直到今年,王家衛的澤東電影公司成立25周年了,很多Karwai迷都不會忘記,當年澤東公司出品的第一部電影《東成西就》也是一部賀歲喜劇。25年了,Karwai表示希望自己可以重回原點,于是,《擺渡人》用周星馳的方式講了一個王家衛的故事。

    《擺渡人》在演員選用上一貫繼承了Karwai的風格,《重慶森林》里的梁朝偉和金城武再度相逢,又有一大波各界的大咖們加盟。就像導演張嘉佳所說:感謝Karwai,沒有他就沒有那么多人氣。其實,這讓我們不禁想起當年那個質疑:王家衛的電影都是靠大牌撐起的!這么多年過去了,Karwai用自己的作品說明,沒有一個導演可以僅僅只靠明星走那么遠。Karwai是喜歡用大牌,尤其是港臺大牌,但是,那有怎樣?Karwai是一個在講故事的人,在一個說故事的人眼中,他只看到合適,并沒有虛榮!

    王家衛是個有情懷的導演,是個真正在講故事的導演。他的電影里有:重慶大廈,炸魚薯條,阿根廷的夜車,巷子里賣面的小攤,留著汗的踢球下午,伊瓜因瀑布前的眼淚,濕潤的越南雨林……有你不知道的,有你想知道的,有你慶幸自己知道的……

    是的,他是王家衛。他只有故事。他全是故事。

    (作者 黃瑞)

    責任編輯:白林豐
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